只拍自己喜欢的电影的田壮壮，在接受晨报记者专访的时候，除了讲述《吴清源》的拍摄经历，还特别关注中国电影的未来发展。他说，他宁可尊重陈凯歌、张艺谋在真诚的态度下挑战并不擅长的商业武侠片，也不愿看到年轻一代用投机取巧的方法走上电影工业的歧途。他反复说的一句话是：“有些时候，可能是我把电影看得太神圣了。”
艺谋凯歌拍大片他们这是吃螃蟹
记者（以下简称“记”）：作为第五代导演，和您同时代的张艺谋、陈凯歌都转型去拍武侠商业大片，您还在坚持拍摄文艺片。请问您如何评价这两位同行呢？
田壮壮（以下简称“田”）：我非常敬重我这两位同学，他们其实是在吃螃蟹。在我们国家的历史里头，没有市场电影这种先例，一个导演的生活面是不宽的，凯歌和艺谋拍摄商业大片，其实这需要很大的勇气，大家得厚道点儿，他们也有吃不准的时候。他们没有一个镜头是不负责任的，我觉得这种对待电影的态度就值得尊敬。
记：但是，他们的大片，媒体的评价都不是很高。
田：现在反权威是一种快乐，这也正常，但是我觉得娱乐媒体不够厚道，不能把这弄成跟一种风气似的。其实你们不够了解凯歌，不够了解艺谋。凯歌有他的性格，他有时候会给人很高傲的感觉，其实这是他装出来的，他是一个特别性情的人，激情四射。艺谋呢，他担负的事儿太多，不太爱露面，他出现的时候，万众欢呼，他不出现的时候，一阵狂骂。这种全民狂欢变成一种很不好的导向，我不喜欢这个导向。”
记：自从他们拍摄大片之后，大家感觉您跟他们是两个不同的方向？
田：外人可能觉得我们应该形同陌路，其实我们真的是很好的朋友、同学，我们几个在一起喝酒，外人看简直不像搞电影的。说实话，哪个男导演不想拍武侠？但是就我个人来说，我不会去拍武侠片，也拍不好武侠片，我还是更愿意拍自己感兴趣的题材。说实话，在内地，拍好武侠真的很难，因为在我们的传统教育中，忠是第一位的，而武侠讲的是侠、是义，有一种颇带革命意味的东西在里面。
我的学生拍DV他们是想走近道
记：您现在除了拍电影，还担任了北京电影学院导演系系主任，您怎么平衡呢？
田：现在我老了，老是想放松，我很矛盾，其实想干很多事，但又觉得什么都干不了。今年我想自己带一次班，具体看看整个教学过程应该怎么改进，我特别着急的是我们电影学院的导演系，已经15年没有出真正的电影导演了。主要是生源方面有问题，很多是考不上北大、清华才来考电影学院的，而且招生的时候，每人就15分钟的面试时间，我哪敢保证这个孩子就一定可以做导演呢？
记：现在有很多民间影像的人也取得了一些成绩，他们都不是科班出身，是不是电影学院不一定就是培养导演的最好力量？
田：民间的影像力量，我觉得有好有坏。我知道现在有很多用DV赢得成功的孩子，但他们成功的是他们的题材，而不是电影语言。另外，到底什么是成功？对中国电影成功的界定，是不是就是老外喜欢的反映脏乱差、吸毒、卖淫什么的？我觉得电影其实是一种创作，不是纯粹反映真实生活，电影在制作上有严格的把握，比如光影、光线、人物。DV可以锻炼影像思维，但DV的声光色不能给人震撼，永远不能给人更加飞扬的想像。我不排斥DV，但我不参与DV，电影和DV不是一个行的。
记：您的学生用DV拍摄的话，您会采取什么态度呢？
田：我不赞成我的学生用DV拍东西，你不能用题材去取巧。孩子们在他们的世界观还没有形成的时候，很容易想走近道，他们会去揣摩什么容易在电影节上拿奖。这其实是很危险的，一个真正的艺术家应该有一个不动的目标在坚持，就像吴清源有一个“道”在那儿。DV有入门的作用，但是到二三年级的时候，我就跟他们说，不能用DV拍东西，因为我要你懂得电影所要求的品质，否则你出去就不知道这种品质如何才能获得。可能我把电影看得太神圣了，但我觉得，电影有它的制作标准和艺术标准。
记：那您这是不是对低成本电影说不呢？
田：有很多低成本电影也很好，我一点儿都不觉得它廉价，比如贾樟柯的电影，他有他独特的视角，而且电影的镜头仍然是有要求的。我觉得，年轻导演需要去坚持，不管是故事还是制作标准，导演一定是对电影热爱的人，是真的热爱拍电影，而不只是热爱看电影。
